J’ai trouvé cette édition 2024 particulièrement stimulante. Le Munich High End semble attirer de plus en plus de visiteurs et pourtant, malgré l’agitation ambiante, il était possible de réaliser quelques belles écoutes, et donc de se faire une bonne idée du potentiel des systèmes exposés.

L’édition 2024 a ainsi rassemblé un peu plus de 22.000 visiteurs, dont un peu moins de 600 membres de la Presse et plus de 11.000 professionnels. Au total il y avait plus de 500 exposants de 41 pays et représentant environ 1.000 marques d’équipement audio.

Un effort a été fait pour ségréguer les journalistes de la presse « traditionnelle » et les influenceurs ou autres youtubeurs, ce qui a permis durant les deux premiers jours du salon de pouvoir visiter des exposants sans avoir ce cortège de personnes équipées de caméras qui vous obstruent systématiquement la vue et gênent l’écoute.

Le « festival off » du HiFi Deluxe de l’hôtel Marriott était également intéressant de par la présence de nouveaux venus sur le marché de l’audio haut de gamme.

La météo était par ailleurs de la partie cette année avec de belles journées ensoleillées et un beau ciel bleu, ce qui a permis quelques poses revigorantes au soleil devant une chope de bière et un plat de saucisses.

Bref, sur une échelle de 1 à 10, je mettrais sans hésiter un 10 à cette édition 2024. Félicitations aux organisateurs, toujours aussi professionnels et attentifs aux moindres détails.

Considérant que vous aurez déjà visionné toutes les photos possibles et inimaginables du show 2024 sur Facebook ou Instagram, l’idée n’est pas de republier des photos et surfer sur du déjà-vu, mais de vous relater mes impressions personnelles, en toute sincérité et totale subjectivité. 

Bien évidemment, les écoutes de salon sont souvent peu révélatrices du plein potentiel d’un matériel, et le succès d’une écoute dépend des caractéristiques de la salle, de l’adéquation des différents maillons associés, du savoir-faire de l’installateur, des extraits musicaux choisis, et de la capacité du démonstrateur à imposer le silence minimum requis, voire également de l’isolation acoustique vis-à-vis de bruyants voisins.

Ce dernier critère est loin d’être insignifiant, et j’ai du cette année renoncer à faire une écoute d’un système que j’apprécie pourtant beaucoup, celui des enceintes Wolf von Langa et des électroniques AirTight du fait du bruit trop important provenant du stand voisin.

Aussi, l’exercice consistant à porter un jugement critique de ces démonstrations requiert une grande capacité d’abstraction, et une certaine prise de recul par rapport aux conditions dans lesquelles se sont déroulées ces écoutes. Parfois, j’ai du revenir plusieurs fois sur un stand pour me faire une idée plus précise du système en démonstration.

Enfin, dernière considération préalable à l’expression de mes impressions sur les systèmes qui m’auront plus ou moins marqué : de nombreux matériels sont juste exposés mais pas démontrés, la finalité première du Munich High End étant de mettre en contacts des fabricants avec des distributeurs et revendeurs. La presse passe donc assez souvent au second plan et il est donc difficile d’en tirer des conclusions sauf à vous faire part d’une longue et fastidieuse liste de produits. Business first !

Commençons donc par le lot des très bonnes écoutes auxquelles j’ai pu assister.

Difficile d’établir une hiérarchie parmi celles-ci car cela voudrait dire que certaines se détachent nettement du lot, ce qui n’est pas exactement ce que j’ai pu ressentir.

Deux écoutes très traditionnelles dans leur approche, alternant lecture vinyle et numérique, dans une salle suffisamment grande, pour ne pas être trop pénalisées par l’exiguïté du local et la proximité des murs, ont été celle de kaiser Acoustics / Ypsilon et celle de JMF Audio.

Contrairement à ce qu’on pourrait attendre dans l’absolu d’un système idéal, chaque système a sa propre signature sonore, aisément identifiable quand on les écoute d’une année sur l’autre.

Ces deux systèmes ont une signature sonore assez mate, évitant toute brillance superflue et renvoyant davantage vers l’idée d’un son purement analogique. 

Si j’avais moins apprécié l’an passé le couple formé par les Grandes enceintes Kaiser et le set d’amplification et électroniques d’Ypsilon, je reconnais avoir été davantage subjugué cette année.

En 2024 en effet, rebelote avec des enceintes dont la mise au point m’a paru sensiblement évoluer, avec un tweeter toujours aussi défini mais un peu moins projeté. Cela a mis en évidence la clarté assez hors norme du haut médium et bas médium de ces enceintes. Pour cette édition, la section purement analogique était confié au magnifique pré phono Ypsilon et à la platine Air Force One de Techdas. Autant dire qu’il n’existe pas grand chose de mieux sur terre pour concurrencer cette association. 

Côté électroniques et amplificateurs, on prend toujours le temps de progresser chez Ypsilon avec néanmoins cette année la présence d’un nouveau lecteur CD avec entrées DAC, d’évolutions discrètes portées au convertisseur, et de nouveaux blocs monophoniques SET dont la puissance a été revue à la baisse pour un fonctionnement en parallèle.

La programmation discographique était par ailleurs très qualitative, voire audacieuse, avec des enregistrements qui ne ménageaient clairement pas les enceintes ni les auditeurs, bref aux antipodes des playlists hyper consensuelles et sans aucune prise de risque, stratégie adoptée par de nombreux exposants.

La restitution était particulièrement vivante et l’image stéréo vraiment excellente. Les timbres des électroniques grecques étaient comme à leur habitude particulièrement agréables et chaleureuses, avec ces nouveaux blocs monophoniques, très impressionnants.

Je suis passé trois fois dans cette salle, et j’ai pu également écouté les petites enceintes bibliothèque de Kaiser Acoustics. Elles m’ont fait également forte impression, de par leur faculté à recréer une très belle et large image tridimensionnelle, ainsi que par la variété tonale dont elles ont pu faire preuve. J’espère pouvoir vous en dire plus à propos de ces moniteurs dans peu de temps si celles-ci parviennent à séjourner dans ma salle d’écoute.

Les frères Fusilier de JMF Audio ont déroulé au Marriott (HiFi Deluxe) une démonstration totalement maîtrisée sur un système 100% maison.

La dynamique, la focalisation, la résolution et le silence de fonctionnement du système étaient de très haut niveau.

Cela fait quasiment pitié lorsqu’on passe sur le stand voisin de FM Acoustics, qui, malgré le prix du système exposé et la réputation de la marque, ne parvient clairement pas à un résultat comparable.

Arnaud Fusilier m’a confié que la production d’enceintes chez JMF était pour l’instant à l’arrêt car la petite structure de l’entreprise vosgienne (une dizaine de personnes) ne permet pas pour l’instant de se concentrer sur tous les sujets en même temps. Priorité est donnée aux électroniques et à l’amplification, ainsi qu’au traitement du secteur.

On peut se poser la question de la pertinence de présenter un système dont les enceintes (et donc un maillon essentiel) sont actuellement indisponibles à la vente. C’est un petit caillou dans la chaussure pour la logique systémique historique de l’entreprise. Mais j’ai cru comprendre que cette décision était une parenthèse et que JMF n’a pas tiré une croix définitive sur son activité de construction d’enceintes qui sont, reconnaissons-le, de superbes objets !

D’autres démonstrations ont également retenu mon attention.

Les panneaux Alsyvox figurent chaque fois dans mon peloton de tête. C’est impressionnant d’obtenir de ces enceintes un tel rendu dynamique, une telle densité de son et un tel grave. Ce sont pour moi les meilleures écoutes d’enceintes panneaux à ruban, bien meilleures en tout cas que ce que Magnepan ou Apogee ont jamais su délivrer. Et en plus, elles sont magnifiques, ce qui ne gâche rien…

J’apporterais néanmoins un petit bémol en ce qui concerne l’amplification retenue pour alimenter ces gourmandes enceintes.

Si les blocs Pilium sont capables d’amplifier une porte, ils manquent à mon avis de finesse, de subtilité. On a ainsi l’impression d’une écoute très démonstrative, voire un peu brutale. C’est sans doute excellent pour de la musique pop rock, mais un peu caricatural sur du jazz et manquant de raffinement sur de la musique classique.

Je pense sincèrement que des gros blocs Chord ou Halcro pourraient amener ces enceintes encore plus loin.

Les blocs Pilium m’ont d’ailleurs fait aussi peu d’impression sur les nouveaux bébés d’Alon Wolf, les Magico S5 mk3 dont l’écoute ne m’a clairement pas bouleversé.

Il est rare à Munich d’entendre une bonne écoute de Magico. C’est tout à fait regrettable lorsqu’on connaît le potentiel de ces enceintes.

Au chapitre des très bonnes écoutes, mais aussi des bonnes surprises, car réalisées dans des salles de bien plus petites tailles, je pourrais citer la salle Orpheus Laboratories / Kroma Atelier, la salle Venture, celle des câbles Esprit, celle de FVS avec une enceinte à base de HP Supravox et une amplification Line Magnetic, et chez HiFi Deluxe, les enceintes Suesskind Kronos conçues par l’ingénieur allemand et co-fondateur de la société AudioPhysic, Joachim Gerhard, qui étaient épaulés par une amplification Naiu Laboratory, elle même associée à une source digitale à base de streaming Euphony Audio et conversion N/A Nadac.

J’ai trouvé le niveau de résolution des électroniques Orpheus assez incroyable. Leur aptitudes dynamiques sont également impressionnantes. C’est peut être l’écoute la plus propre que j’ai pu réaliser cette année.

Les attaques de notes sont d’une totale netteté, l’image stéréo est particulièrement bien focalisée, et ces enceintes espagnoles Kroma Atelier Jovita ouvrent en grand, même dans une petite salle. Un pur plaisir. J’ai ressenti dans cette écoute une qualité tonale bien supérieure à mes attentes. J’ai littéralement adoré ce système et y suis retourné 3 fois !

Les boîtiers des Jovita sont construits en Krion (matériau inerte non poreux, non conductif, non magnétique mis au point par la société espagnole Porcelanosa), ce qui assure une grande neutralité à l’écoute. 

Les bass-reflex des enceintes Kroma sont fabriqués à partir de différentes essences de bois (cèdre et sapin) par un luthier reconnu de guitares espagnoles. Ils sont accordés sur différentes fréquences pour aider à obtenir un son riche et naturel.

Pas une seule pièce en métal n’est utilisée dans la construction de cette enceinte : pas de vis ni dans le châssis, ni dans le tweeter et pas de vis dans la fixation du coffre externe. Une très belle découverte en ce qui me concerne !

Le fabricant belge Venture démontrait ses modèles amplifiés de la série Quantum QA3 connectés au préamplificateur DAC VP200D, la source étant un ordinateur portable.

Le rendu était extrêmement dynamique sans aucune agressivité. J’ai été surpris par la qualité globale du système. C’est vraiment une grande écoute pour laquelle je n’ai trouvé aucun point faible. Je n’ose même pas imaginer ce que le résultat aurait pu donner avec un transport numérique ultra haut de gamme comme le Grimm MU1 par exemple…

J’avais déjà beaucoup apprécié mes précédentes écoutes d’autres enceintes Venture et je pense être devenu un fan de la marque. Et puis c’est une petite société familiale géré par un père et ses filles. L’équipe est attentive, accueillante et humble. C’est plutôt rafraîchissant, au milieu de toute cette cohorte d’exposants qui clament être les meilleurs.

Le fabricant de câbles Esprit dévoilait à Munich ses premières enceintes.

Ce n’est pas un sujet nouveau pour Richard Césari puisque j’avais déjà eu l’opportunité de discuter à plusieurs reprises avec lui de ses créations personnelles en matière d’enceintes acoustiques.

Esprit propose ainsi un moniteur (Stella) et une colonne deux voies (Amelia).

Je n’ai entendu durant mes passages que les colonnes. Celles-ci devraient être commercialisées courant du second semestre 2024. Elles ont une sensibilité de 90 dB et une impédance nominale de 4 Ohms, ce qui leur confère une grande polyvalence. Le tweeter est un AMT Mundorf de 110 mm. Le boomer / médium est une membrane papier traitée nextel avec moteur Alnico. Le filtrage utilise des composants de grande qualité : condensateur Duelund cuivre pur / Self ruban cuivre pur 12AWG de chez Mundorf. L’ébénisterie est basée sur un sandwich MDF / bitume de 30 mm d’épaisseur.

Le système était assez modeste au regard de la quantité d’électroniques hors de prix s’accumulant sur les stands des différents exposants, à l’exception sans doute du câblage… 

Et pourtant, le niveau d’agrément d’écoute était un des tous meilleurs de cette édition 2024. La cohérence d’une deux voies bien conçue, fabriquée avec des composants très haut de gamme, est souvent redoutable.

Cela était clairement le cas de ces Esprit Amalia qui ont fait preuve d’une telle homogénéité que je ne leur ai trouvé aucun défaut.

Le stand Supravox / Line Magnetic était également une belle surprise. L’enceinte proposée par le fabricant de haut-parleurs était composée d’un caisson sur base de boomer à excitation KL Héritage, d’une compression et d’un super tweeter. Le haut de gamme de Line Magnetic LM-5191A et ses deux tubes de puissance 212 alimentait les enceintes avec une superbe aisance. Un système bien moins onéreux que celui d’Orpheus Laboratories et Kroma Atelier, mais qui m’a également séduit par sa cohérence.

Difficile de faire plus exotique que la salle occupée par les enceintes Kronos du fabricant Suesskind. Les enceintes sont constituées d’un caisson incorporant un radiateur passif à l’arrière et un boomer de 32 cm en face avant.

Sur ce caisson clos repose une structure verticale avec une ligne de 3 haut-parleurs à dôme béryllium de grand diamètre : un tweeter de 26 mm et deux médiums de 74 mm. Ces hauts parleurs sont intégrés sur un quasi baffle plan clos de très faible litrage.

L’enceinte a une sensibilité de 92dB / 1m / 2,85V et une impédance nominale de 8 Ohms. Sa réponse en fréquence ( -3dB ) est donnée pour s’étendre de 16Hz à 40 kHz avec une linéarité de +- 2dB.
La distorsion harmonique à 95 dB sur 100 Hz serait inférieure à 0,3%.

Les amplificateurs monophoniques étaient tout aussi singuliers avec deux blocs Naiu Laboratory Ella, basés sur un schéma propriétaire alliant les avantages de la classe A et de la classe D, et baptisé classe ND (pour Naiu Digital).

Enfin la source sortait également des sentiers battus avec une lecture dématérialisée Euphony Audio et une conversion N/A Nadac.

La salle n’était pas très grande mais le niveau d’écoute était élevé. Lorsque je suis passé, le système diffusait des œuvres symphoniques à niveau réaliste et avec une distorsion quasi imperceptible.

J’ai vraiment été impressionné par la performance d’ensemble, et plus particulièrement par ces enceintes qui offrent des prestations de très haut de gamme. Une vraie belle découverte en ce qui me concerne !

Passons à présent aux nouveautés qui ont attiré mon attention, en dépit des conditions d’écoute qui n’étaient pas forcément les meilleures.

Deux nouveautés en matière d’enceintes acoustiques ont suscité chez moi le plus vif intérêt.

Le nouveau sommet de la gamme de Vivid Audio, les Moya M1, représentent en quelques sortes une mise en œuvre extrême des principes chers à leur créateur Laurence Dickie.

C’est aussi une incursion dans des zones tarifaires du marché de l’hyper luxe puisqu’on atteint un prix d’un demi-million de dollars, bref, un produit qui sera de toute façon inaccessible à la majorité des passionnés. D’autres freins hormis celui de l’argent s’imposent également, comme le poids de cette paire d’enceintes qui s’élève à environ 700 kg, et plus d’une tonne avec les emballages…

C’était assez surprenant de voir ces grosses enceintes dans une aussi petite salle du rez-de-chaussée du MOC, bi-amplifiées par des blocs Mola Mola au format boîte à chaussure.

Mais à l’instar des autres enceintes du fabricant, les Moya ne sont pas des charges très compliquées et pourraient très bien se contenter d’un seul bloc monophonique néerlandais par enceinte, comme me l’a avoué Laurence Dickie.

Les sources en présence étaient un système Kronos pour la partie vinyle et un Tambaqui de chez Mola Mola pour le numérique.

Difficile de se faire une idée du potentiel de ce système dans un environnement aussi peu en adéquation avec le format des enceintes.

J’ai néanmoins eu la chance d’écouter les M1 à la fermeture, heure à laquelle on peut plus facilement lâcher la cavalerie…

Ma première impression fut qu’on restait totalement dans la sonorité typique des enceintes Vivid Audio : clarté et articulation superlatives. J’étais même un peu déçu de ne pas ressentir davantage les basses à regard de ces huit énormes boomers latéraux par enceinte.

Ma seconde impression, avec davantage de recul, fut que toutes les qualités des enceintes Vivid Audio étaient ici exacerbées. 

Les Moya M1 offrent une plage dynamique totalement incroyable dès qu’on élève un peu le volume. Je suis passé juste après dans deux salles démontrant des enceintes haut de gamme dont je ne préfère taire le nom, et j’ai eu l’impression d’écouter deux systèmes complètement anémiques, totalement plats…

Là alors, on prend finalement la pleine mesure de l’incroyable gisement de dynamique tapis au fond de ces Moya M1.

Les Moya M1 arrivent à presque abolir l’idée même qu’on est en face d’une enceinte acoustique passive.

L’énergie viscérale qu’elles sont à même de restituer n’a sans doute pas d’équivalent sur le marché actuel. Bref, un premier contact avec le nouveau porte étendard de la marque très impressionnant, et qui n’appellera sans doute pas de banc d’essai en ce qui me concerne : chaque enceinte pèse 350 kg et mon plancher en bois ne résisterait pas à cette charge. C’est bien dommage car ces monstres méritent de pouvoir s’exprimer dans une salle suffisamment grande et correctement traitée pour donner la mesure de leur potentiel.

Espérons que la prochaine édition du salon permette d’en auditionner une paire dans une grande salle, et en compagnie des meilleures électroniques du marché. Pourquoi pas avec un full système JMF Audio chez HiFi Deluxe ? Cela a peu de chances de se concrétiser mais cela pourrait être une formidable association…

Laurence Dickie m’a confié qu’il n’y aurait pas non plus de format réduit, et donc pas de Moya M2 car l’enceinte est un concept à elle seule et il n’y a guère de sens à miniaturiser la M1.

L’autre enceinte qui m’a semblé extrêmement prometteuse est la nouvelle Avantgarde Mezzo G3.

Avantgarde complète ainsi sa ligne G3 avec cette nouvelle Mezzo surnommée par certains « la petite Trio ».

Le constructeur allemand la présentait à Munich en mode complètement actif, utilisant donc l’amplification spécifique iTRON pour les voies médium et aigu.

J’avais déjà eu l’occasion d’écouter les Trio G3 en configuration iTRON et j’avais pu faire la comparaison avec une amplification externe CH Précision et les deux modes m’avaient définitivement convaincu.

La nouvelle Mezzo permet ainsi de pouvoir exploiter l’enceinte en actif ou semi-actif, restant entendu qu’il n’est pas possible d’utiliser la voie de grave sans son amplification interne dédiée.

La Mezzo G3 reprend le pavillon sphérique de 67 cm des séries Duo G3 pour les moyennes fréquences et empreinte pour les aigus le pavillon de 20 cm des Trio G3.

Un bouton rotatif placé sur le haut du coffret du subwoofer permet d’ajuster la position du super tweeter et donc de mieux contrôler la phase.

Le caisson a été également totalement revu et la Mezzo utilise deux woofers de 12 pouces (en lieu et place de l’unique 15 pouces) placés dans un coffret dont la taille s’est sensiblement agrandie.

Le gain en résolution et en précision de l’image stéréo m’a semblé évident, et ce malgré le bruit ambiant sur le stand du manufacturier allemand qui est toujours très fréquenté.

Cette Mezzo G3 m’est apparue comme un des meilleurs rapport qualité – prix du salon, et globalement une des toutes meilleures enceintes.

Voilà pour le partage de mes meilleurs moments de cette édition 2024. Il y avait bien d’autres démonstrations dignes d’intérêt, mais je me suis focalisé ici sur ce qui m’a paru vraiment sortir de l’ordinaire.

A votre disposition pour partager sur ces exposants ou sur d’autres que je n’aurais pas mentionnés, et de faire part de vos impressions personnelles.

JC

3 – PGE Stadium :

C’est la partie la moins exotique du salon, l’ensemble des grandes marques étant représenté. Je ne m’attarderai donc pas sur chaque stand, mais citerai ce qui m’a le plus marqué.

Blumenhofer et Ypsilon ont été une très agréable surprise. Sans doute le meilleur son du salon, avec LampizatOr et Ayon.

J’ai souvent eu un bon ressenti avec ces enceintes allemandes durant mes passages à Munich.

Le sommet de la série Gioia nécessite bien évidemment pas mal d’espace pour s’exprimer. Mais cela fait partie des très bonnes écoutes de systèmes haut rendement. Et les électroniques Ypsilon ne sont jamais autant transcendées que lorsqu’elles sont associées à ce type d’enceintes hyper définies et douces en même temps. Les enceintes allemandes sont arrivées à baigner cette grande salle de musique jusqu’à être complètement indiscernables. Plutôt costaud comme performance au regard de leur emprise au sol !

La sélection musicale n’était pas forcément ma tasse de thé mais écouter du rock ou de la pop avec la vue plongeante sur le stade donne l’impression d’être au concert pour de vrai !

Dans un style plus convenu, Wilson Audio et d’Agostino / DCS (je ne sais pas ce que venait faire ce préamplificateur Audio Research au milieu de cet attelage) ont délivré une performance honorable. Wilson était présent dans deux salles et j’ai renoncé à visiter la seconde tant il y avait la queue pour y accéder. Les nouvelles Chronosonic XVX  faisaient en effet le plein, amplifiées par un impressionnant Gryphon Apex. Je me suis donc contenté des « petites » Alexias, qui ne m’ont pas fait particulièrement chavirer. Mais le contraire aurait été de toute façon très étonnant.

ATC et CH Précision formaient une association que je n’avais pas encore entendue. Malgré les limitations de la salle, j’ai trouvé un certain potentiel à cette combinaison. Une restitution très rigoureuse et charpentée, sans pour autant sembler roborative.

Boulder et Audionec, je n’avais jamais non plus écouté une telle association. Audionec est présent de très fraiche date en Pologne et participait donc à son premier salon à Varsovie. Le distributeur polonais démarre doucement en exposant des enceintes de la gamme EVO (Evo 2 et 3 en l’occurence). Les Evo 2 étaient associées à un amplificateur et préamplificateur de la série 1100, ainsi qu’à un DAC Brinkmann et un serveur 432 EVO (ça fait beaucoup d’EVO…).

La salle ne permettait pas vraiment de se faire une idée très précises de ce que pouvait valoir ce combo, mais cela vaut le coup de creuser.

Les enceintes professionnelles allemandes HEDD Audio étaient associées aux électroniques Auralic, avec une orientation typée studio.

Cela manquait sans doute d’un peu de finesse et de romantisme, mais le résultat était globalement convaincant, surtout en considération du prix très modéré des moniteurs et caissons de la firme berlinoise…

B.Audio présentait ses électroniques (DAC/streamer et amplificateur) en compagnie d’une paire d’enceintes Intrada. Intrada est un facteur polonais, apparemment inspiré par la musique classique française (et le piano) puisque ses enceintes s’appellent respectivement, Maurice (Ravel), Claude (Debussy), Erik (Satie) et Lili (Boulanger). La restitution était honnête sans plus, beaucoup de bricolage et de déplacement de matériel sur ce stand pour espérer pouvoir en tirer quelque enseignement…

Un stand totalement danois avec Borresen et sa nouvelle série X, solidement accompagnée par les électroniques Aavik et les câbles Ansuz. J’ai bien aimé, c’est très complémentaire. Il y a une belle synergie entre chaque maillon et ça se ressent clairement à l’écoute. J’ai trouvé l’équilibre tonal assez bon et la dynamique ainsi que l’articulation plus que correctes.

Les électroniques slovaques Canor étaient alliées cette année aux américains du Wisconsin (Perlisten). 

La colonne S7 de Perlisten utilise une technologie DPC-Array pour contrôler les moyennes/hautes fréquences, avec au centre un dôme en béryllium de 28 mm et deux dômes ultra-légers TPCD de 28 mm. Les haut-parleurs de graves sont fabriqués à partir de membranes en carbone à couches minces (TPCD). Les enceintes PerListen de la série S ont également l’honneur d’être les premières et les seules enceintes au monde à être certifiées THX Dominus, la note la plus élevée attribuée par THX.

J’ai été très agréablement surpris par la qualité globale de la démonstration. Le son était enveloppant, hyper défini, avec un zeste de chaleur et de grandes qualités tonales. C’était à mon avis un bon cran au dessus de ce qu’on troue généralement dans ces gammes de prix. Une belle réussite.

Les hollandais de Dutch & Dutch étaient associés à ceux de Grimm Audio. Un système minimaliste puisque le moniteur 8c embarque son amplification, son DAC, et son DSP, pour n’avoir besoin au final que d’une source numérique à la hauteur de ses capacités, ce que fait le MU1 de Grimm à la perfection.

Le DSP permet d’adapter par ailleurs le moniteur à l’environnement acoustique clairement pas optimal d’une tribune de stade de foot. Et le résultat était bien là. Un son très défini, saturé, et équilibré. Une très bonne écoute en ce qui me concerne, et une envie de vouloir découvrir ces enceintes hollandaises de plus près…

Le nouveau moniteur Epos ES14N de Karl-Heinz Fink faisait ses débuts à Varsovie, en compagnie d’un gros amplificateur Marton Opusculum Reference 3, en quelque sorte le « Vitus polonais ».  Malgré leur taille modeste, ces haut-parleurs remplissaient totalement la salle avec une scène sonore XXL. Plutôt une belle découverte.

Une platine polonaise particulièrement sophistiquée que la J Sikora Reference avec son tout nouveau bras de lecture de la série KV MAX Zirconium On tombe ici dans l’excès de la hifi dite ésotérique avec une cellule Aidas Mammoth Gold dont le corps est construit à partir d’une défense de mammouth vieille de 120 000 ans…

Les enceintes berlinoises Soundspace Systems PIROL étaient alimentées par des électroniques Linnenberg.

La restitution étaient très attrayante, particulièrement dynamique et vivante avec un son ample et bien équilibré. Quelques petites duretés parfois, mais il faut dire que nos amis polonais avaient la main lourde sur la commande de volume.

Les enceintes AudioSolutions Vantage M  viennent de Lituanie. Elles étaient associées au chouchou des gros amplis solid state du moment, le bloc de puissance Pilium  et son préamplificateur. Les électroniques Rockna venaient compléter le setup, assez onéreux et ambitieux, mais qui ne délivra pas grand chose de concluant lorsque je suis passé. Le prix de ces enceintes (dépassant les 100 K€) me semble un peu disproportionné.  

Une salle très haut de gamme avec de vraies enceintes full range high-end que sont les Marten Coltrane Momento 2. Si on rajoute une amplification / préamplification Tenor Audio et une source numérique du calibre du haut de gamme Wadax, alors on n’est pas surpris de se retrouver en face d’un système exceptionnel mais limité par la taille de la pièce. Ce système aurait vraiment mérité une grande salle, de celles occupées par Wilson Audio par exemple.

Pour conclure, un petit coup de coeur pour une production polonaise d’enceintes à pavillons, la société Horn Acoustic. Cette société a démarré en travaillant sur la conception de haut-parleurs pour d’autres sociétés comme Cube Audio et Pylon. Aujourd’hui, elle propose une enceinte très attachante, la Ferria.

La Ferria adopte une conception classique de haut-parleur passif à deux voies, prévue pour s’adapter à des tailles de dimensions moyennes. Elle embarque un haut-parleur de grave-médium de 8 pouces avec un cône en papier enduit. Grâce à son système magnétique robuste, le haut-parleur de grave-médium offre un rendement élevé et une très bonne réponse impulsionnelle. Le tweeter, qui fonctionne à l’intérieur d’un tube profilé « Tractrix », est une compression. Il est équipé d’un cône en Mylar d’un diamètre de 1,75 pouce et d’un aimant en néodyme.

Le son est à la fois vivant, assez suave et charpenté. Le mariage des deux typologies de HP semble par ailleurs plutôt réussi, apportant une bonne homogénéité sur l’ensemble de la bande passante et une image stéréo assez réaliste. Une très jolie découverte.

En résumé :

Mon tiercé gagnant pour cette édition 2022 du salon audio-vidéo de Varsovie est le suivant :

• Blumenhofer / Ypsilon
• Lampizator / Sveda
• Ayon / Lumen White

Ce sont les trois meilleures démonstrations auxquelles j’ai pu assister. Et sans doute ai-je manqué de saisir certains moments magiques sur d’autres stands, car après tout, le niveau qualitatif n’est pas forcément toujours linéaire sur un même stand pendant toute la durée d’un salon.

Néanmoins pour les 3 cités, je pense que le niveau de professionnalisme démontré m’autorise à penser qu’ils ont été constants durant ces 3 jours.

Au global, Varsovie représente bien un salon incontournable en Europe, avec un niveau de prestations en moyenne très élevé.

Alors pourquoi ne pas réserver votre week-end ainsi que votre billet d’avion pour l’édition 2023 ?

JC

2 – Golden Tulipe

C’est pratiquement l’annexe du Radisson Blu Sobieski, mais c’est clairement une dépendance de luxe !

Un seul étage d’exposition au Golden Tulipe, et aucune chambre à coucher, mais de vraies salles de conférences, séminaires ou de réceptions. Cela change la donne, et permet aux systèmes exposés de s’exprimer avec beaucoup plus d’aisance.

Le nombre de pièces disponibles est en revanche très limité, et les abonnés historiques gardent leur emplacement très précieusement d’une année sur l’autre.

C’est le cas de l’autrichien Ayon, dont le patron, Gerhard Hirt, est présent depuis de nombreuses années.

Gerhard dévoile toujours ses dernières nouveautés et alterne d’une année sur l’autre son choix d’enceintes : soit Ayon, soit Lumen White. Il y a toujours cette dualité chez Mr Hirt qui conçoit ses propres enceintes et participe aussi activement à la conception de celles de Lumen White dont il est copropriétaire avec Hartmut Roemer.

Cette année, c’était le tour de Lumen White qui présentait une paire de Kyaras en association avec les électroniques Ayon.

C’est un show millimétré que déroule Gerard Hirt. Rien n’est laissé au hasard : on présente en détail les différents maillons du système, on introduit chaque disque, enregistrement proposé, et on offre un bon verre de vin à ses spectateurs, tout en prenant soin que la salle n’accepte plus personne lorsque les places assises sont toutes pourvues. Du travail à l’ancienne, et un vrai professionnalisme !

Cela a l’air pourtant si évident que quasiment plus personne ne respecte ces règles guidant le parfait déroulement d’une démonstration de système hifi. En tout cas, c’est suffisamment rare pour mériter d’être souligné !

J’ai assisté à deux séries de démonstration pour m’assurer de la reproductibilité de la prestation. C’était un poil meilleur la seconde fois, sans doute parce que le niveau sonore était un peu plus élevé que la première, renforçant le réalisme. Mais à ces deux reprises, l’exécution de la démonstration était parfaite : une vraie machine de guerre.

Quand à la qualité du son, c’était sans nul doute ce que j’ai entendu de mieux durant ces trois jours. Un son propre, précis, holographique, beaucoup de présence et des timbres d’une grande justesse.

Bien sûr les extraits choisis ne laissaient pas grand chose au hasard, mais cela reste une très belle démonstration, la meilleure du salon, et la preuve d’un savoir faire indéniable. Ces électroniques Ayon sont extrêmement transparentes.

Les voisins n’ont pas rencontré le même succès, malgré un budget et des moyens évidents. Accuphase et Estelon vont peut-être trop dans la même direction pour pouvoir se rencontrer. Toujours est-il que, si cette grande salle permettait en toute logique aux Estelon Extreme de s’exprimer pleinement, le son restait un tantinet clinique, trop éthéré, trop froid, pour profiter totalement des capacités de ces différents maillons.

Les choix musicaux, un peu trop démonstratifs, rajoutaient également à ce manque d’humanité. Il aurait fallu aller vers des grandes oeuvres symphoniques pour peut-être mieux apprécier le potentiel d’un tel système, ce que je n’ai personnellement pas pu expérimenter…

Le stand Lampizator était un peu plus à l’étroit. Moins grande salle, et pourtant de très grosses enceintes : les Sveda Gabi, colonnes amplifiées de quasiment deux mètres. Des monstres que le dernier DAC Horizon alimentait directement, câblé par des interconnects KBL Himalaya Il.

Ce stand réunissait ainsi la fine fleur de la production high-end polonaise.

Comme chez Ayon, la Playlist avait été soigneusement choisie, mais le représentant présent dans la salle ne s’attardait pas en revanche en explication diverses et variées. Il faut reconnaître que le système n’était pas composé de beaucoup de maillons, et que ces nouvelles Gabi étaient tellement nouvelles qu’il y a peu de littérature disponible les concernant.

En revanche, la playlist était plus hétéroclite que celle d’Ayon, et la prise de risque un peu plus importante.

Il est clair également que ce type d’enceintes est plus à même de donner dans le démonstratif et nous sommes passés de la musique symphonique au rock bodybuildé de Rage Against the Machine avec le même bonheur. C’est une écoute d’ailleurs très immersive et définie, totalement dénuée de toute pointe d’acidité numérique. Bref, un réel bonheur. Je n’ose imaginer le résultat qu’aurait pu obtenir Lampizator et Sveda s’ils avaient bénéficié d’une plus grande salle à l’instar d’Ayon ou d’Estelon… Indéniablement, la dynamique des enceintes de Sveda Audio est monstrueuse. En tout cas, ma paire de Vivid Audio G1 Spirit n’est pas capable d’aller aussi loin sur « Killing in the Name ».

Ce DAC Horizon semble définitivement une belle avancée en termes de naturel et de réalisme. Lukasz Fikus n’a certes pas lésiné sur les moyens mis en œuvre pour cette réalisation qui pèse ses 50 kg sur la balance. Impressionnant pour un DAC – préamplificateur, même si le boîtier en métal usiné dans la masse n’y est pas étranger…

Comme les précédentes réalisations de LampizatOr, l’Horizon revendique une finition épurée mais haut de gamme avec notamment son afficheur de volume (et d’entrée sélectionnée) à base de tubes Nixie.

Il repousse les limites posées par le précédent Pacific DAC, en offrant un nouveau DSP, de nouveaux circuits imprimés 4 couches à feuilles de cuivre, ainsi que le câblage interne tout en argent.

L’alimentation, à base de transformateurs spécialement conçus sur cahier des charges, est régulée en 17 points. Enfin, l’Horizon n’utilise aucun schéma de contre réaction.

Reste un prix, certes particulièrement élevé pour un produit souvent vendu en direct, dépassant les 50 K€ TTC. C’est le coût de l’exclusivité pour un appareil qui ne ressemblera à nul autre, et dont la réalisation a été faite sans aucun compromis…

Cube Audio présentait le reste de sa gamme dans une salle peut-être un peu trop grande. J’ai retrouvé avec plaisir les Nénuphars, et découvert ces grosses enceintes associant un woofer de 38 cm au large bande maison. C’était peut-être un stand pour initiés mais je suis resté un peu en dehors, ne rentrant pas complètement dans la musique, et je n’ai pas retrouvé finalement tout le potentiel que j’avais pu déceler dans mon auditorium. Les salons ne sont pas toujours les meilleurs endroits pour découvrir un produit.

Avatar Audio, marque polonaise, présentait deux modèles d’enceintes Holophony : les numéros 2 et 3 (Mark III). Ces enceintes étaient alimentées par un nouvel amplificateur Audio-Akustyka Class-A Talisman avec DAC intégré.

Les électroniques reposaient sur les dispositifs conçus par Avatar Audio anti-vibration Receptor, et le streamer était un modèle maison « LiveBit ». L’alimentation était filtrée par un conditionneur Gigawatt PC-4 EVO +.

Les enceintes d’une sensibilité élevée (96 / 98 dB) embarquent des haut-parleurs papiers vintages afin de conserver cette simplicité et fraîcheur des enceintes d’antan, ce dans des ébénisteries plus en phase avec les standards modernes.

Le son délivré par ce système était plutôt chaud, avec des attaques légèrement émoussées mais une cohérence d’ensemble qui faisait sans doute l’intérêt de cette composition. Quelque jolies ambiances de club de jazz. Presque l’antithèse du système Accuphase – Estelon…

Le distributeur Grobel Audio faisait fonctionner des enceintes Franco Serblin Accordo Essence avec des amplificateurs Jadis et un système à bandes.

Je n’aime généralement pas ce type d’écoute trop consensuelle, avec généralement pas mal de blues comme thématique principale.

C’est pour moi l’archétype de la volonté de ne prendre aucun risque et de limiter les ambitions d’un système au strict minimum.

Bref, je n’ai pas trop accroché, mais c’était presque couru d’avance…

Sulek est un fabricant de câbles local. Il était associé pour l’occasion à des partenaires comme Vinius Audio (contrôleurs de volume passifs), EAR Yoshino et Reed (platines vinyles), pour alimenter des enceintes Audio Note.

Un son vintage, sans aucune forme de brillance artificielle : une pause pour audiophile old style plutôt agréable au final dans un univers globalement focalisé sur l’hyper définition.

Première fois en ce qui me concerne que je me rends en Pologne. L’occasion m’en a été donnée par l’organisateur du salon, Adam Mokrzycki qui n’a pas hésité à convier la presse internationale pour prendre date et attester de l’importance croissante de cette manifestation, actuellement le deuxième plus gros événement en Europe pour l’industrie de la haute fidélité, après le Munich High-End.

Contrairement à l’exposition munichoise, le salon est organisé dans un hôtel, le Radisson Blu Sobieski, au cœur de Varsovie, et permettant ainsi de loger sur place les visiteurs étrangers et les exposants. Plutôt pratique, lorsqu’on souhaite éviter de se lever trop tôt le matin !

Bien arrivé sur place, ce n’est pas exactement ça puisque le Radisson Blu Sobieski, berceau historique du salon de Varsovie, n’est finalement pas le seul à héberger la manifestation du Warsaw Audio Show. Et pourtant, le Radisson Blu accueille bon nombre d’exposants sur pas moins de 7 étages (8 niveaux en comptant le rez-de-chaussée). Mais comme ce sont pour la grande majorité des chambres standard, un peu à l’instar de ce qu’on trouve à Munich au Marriott, ou au CES de Las Vegas, certains exposants se sont réfugiés au Golden Tulipe, d’ailleurs à deux pas du Radisson, où les salles sont peu nombreuses (moins d’une dizaine en tout) mais spacieuses et donc adaptées pour de grandes démonstrations. 

Mais il faut aussi compter sur le stade de football de Varsovie, le fameux PGE Narodowy, qui abrite sur deux niveaux une pléiade d’exposants, marques pour la plupart établies au rayonnement international, plus l’espace réservé aux casques. Il se situe en revanche à plus de cinq kilomètres de distance du Radisson et du Golden Tulipe.

Donc en résumé, trois établissements à Varsovie accueillent l’Audio Show : le Radisson qui favorise les constructeurs locaux et ceux modestes n’ayant pas le budget pour décrocher une location de salle dans les deux autres sites, le Golden Tulipe pour les habituels happy few qui bénéficient de grandes salles sans s’éloigner trop du Radisson, et le Stade National qui représente la partie moderne de cet événement très populaire en Europe centrale et Europe de l’Est.

Et comme ce sont trois ambiances différentes, je pense qu’il faut décemment prévoir de visiter les trois si on veut se faire une bonne idée de ce qu’est cette manifestation.

Autre particularité de ce salon, c’est qu’il ne réserve pas de journée spécifique pour la presse et les professionnels sur les trois jours que dure le salon (de vendredi à dimanche). C’est donc un exercice compliqué que de photographier les différents stands tant le nombre de visiteurs est important.

Et, oui, c’est aussi un trait de ce salon de Varsovie : son impressionnante popularité. Les polonais affluent en masse, et parfois en famille, avec mari, femme et enfants. Qu’est-ce qu’ils sont sages d’ailleurs ces gosses, j’ai du mal à imaginer ce que cela donnerait chez nous…

Il y a donc un intérêt fort du public pour la haute fidélité et l’audio plus généralement. Pourtant la grande majorité des visiteurs semble plutôt modeste. Ce n’est donc pas forcément un marché très important (c’est ce que m’a dit du moins Lukasz Fikus de Lampizator) mais la constituante fondamentale est bien présente néanmoins : l’attrait pour le matériel de reproduction musicale.

C’est d’ailleurs sans doute ce qui explique qu’il n’y a pratiquement pas d’exposition de matériel en statique, mais essentiellement des démonstrations. Le public répond présent mais attend du spectacle ! Alors en piste !

Il y a diverses dimensions dans ce salon, une très locale avec des acteurs nationaux et des pays voisins, et une autre plus marketing, le salon prétendant toucher tout le public d’Europe de l’Est et d’Europe Centrale. C’est pour cela que l’ensemble des grandes marques et des constructeurs de prestige répondent également présent.

Il est temps maintenant d’arrêter les considérations journalistiques, et partons à présent sur le reportage de terrain.

1 – Radisson Blu Sobieski.

Un petit parfum local donc en arrivant au Radisson, avec d’emblée un des principaux représentants de la haute fidélité polonaise :  la société Pylon Audio.

Pylon, que nous connaissons bien, est associée pour ce salon aux électroniques à tubes Fezz.  Pylon démontrait principalement son moniteur au look vintage Jade 20, un woofer associé à une compression BMS, avec un son à l’avenant, plutôt mat mais bien timbré et dynamique. Les électroniques Fezz sont d’un classicisme à toute épreuve, mais respirent la qualité de fabrication, et s’avèrent plutôt polyvalente. Un belle découverte.

8MM Audiolab présentait son modèle Piu. Ces enceintes lituaniennes sont élégantes, bénéficiant d’une très belle ébénisterie en chêne, et d’une architecture 3 voies compacte et efficace (woofer émettant vers le sol et guide d’onde vertical pour les aigus). Une très jolie réalisation et un son très ouvert et défini. Les enceintes étaient associées aux électroniques Rada, fabriquées également en Lituanie. Une très belle écoute.

Popori Acoustics est un fabricant hongrois de panneaux électrostatiques. Une écoute très définie et avec une belle assisse dans le grave. La qualité des produits parait excessivement soignée pour des réalisations artisanales.

Aïda Acoustics est un des régionaux de l’étape. Cette société polonaise propose des enceintes et des amplificateurs à tubes. Pour l’occasion, elle présentait son système modulaire très haut de gamme « Diavolo ». Cet ensemble de trois élements forme une enceinte semi-active 4 voies embarquant un DSP pour gérer les basses. On est ici dans du haut rendement (100 dB de sensibilité). Ces enceintes étaient ici associées au nouveau sommet de la gamme de DAC Lampizator, Horizon. Toujours un peu difficile de se faire une idée précise de l’efficacité de ce genre de système. Il était en tout cas beaucoup moins impressionnant que celui présenté sur le stand de Lampizator au Golden Tulipe.

Aretai est une marque d’enceintes originaire de Lettonie. Elle a été fondée par Jānis Irbe (en photo) et Edgars Zvirgzdiņš. Le système exposé était minimaliste mais permettait déjà de se faire une bonne idée du potentiel de ces enceintes, et notamment du moniteur Contra 100s, fonctionnant en dipole sur la partie grave médium (2 HP de 6 pouces), et un tweeter en forme d’anneau, entouré d’un pavillon.

C’est un coup de coeur pour une enceinte dont j’espère pouvoir explorer plus en détail les potentialités si elle débarque un jour dans nos contrées…

Equilibrium est une marque polonaise d’enceintes et de câbles, associée ici à la marque hexagonale Atoll pour l’occasion.

L’enceinte Evolta embarque 4 haut-parleurs (Eton modifiés pour le grave et SB Acoustics pour la section médium – aigu).

Difficile de se faire une idée précise du potentiel du système, mais le résultat était globalement plutôt équilibré et les dimensions de la pièce en fixaient sans nul doute les limites.

Audio GE faisait partie des systèmes les plus minimalistes du salon. Gediminas Racevicus (photo), le concepteur, est originaire de Lituanie. Le concept de fabrication repose sur la fabrication artisanale d’un cabinet solide et rigide, l’emploi des HP qualitatifs de chez Scan-Speak exclusivement, et de composants haut de gamme de chez Mundorf et Jantzen pour l’élaboration des filtres.

Pas de rocket science ici mais un travail de conception sérieux et des résultats corrects à l’arrivée, avec un grave articulé, profond, sans traînage, du moins à l’écoute de ce nouveau modèle baptisé « Teddy ».

Audio Phonique est une société polonaise fabricant des câbles et des électroniques. Le niveau de finition est superlatif, que ce soit en ce qui concerne les électroniques à tubes, que celles à transistor. Les enceintes étaient également badgées Audio Phonique bien que le fabricant ne les présente pas sur son site.

Un son assez chaleureux, et détaillé. Difficile de se faire une idée précise dans une pièce aux dimensions modestes et avec des enceintes d’une certaine stature, sans doute un peu trop à l’étroit. Mais cela vaut le coup d’essayer de découvrir cette marque plus en détail au regard du niveau de qualité affiché dans la conception de ces produits. A suivre…

Audioform est une autre marque d’enceintes polonaises. Ici le moniteur M100. Peu d’informations disponibles sur le net à part en polonais. Une écoute plutôt dynamique et vivante. 

AvantGarde et ses nouvelles Trio G3. Pas de SpaceHorns ici mais des caissons 231 plus modestes et pas capables de faire la jointure sous 100 Hz avec les G3. L’amplificateur intégré d’Ayon est également sans doute un peu juste pour tenir les Trios. Bref, il ne suffit pas d’aligner une paire de Trio G3 pour atteindre l’excellence. Il faut le sous-bassement dans le grave à la hauteur de ces enceintes, et l’amplification (si on choisit le mode passif) capable de tenir ces haut-parleurs, malgré leur très haut rendement…

Closer Acoustics est la marque préférée du Maestro Adam Sztaba. Cette marque polonaise présentait le moniteur « Ogy » basé sur un large bande Fertin EMS LB5 (10 cm), montée dans une structure en acrylique. Côté amplification, Closer propose un intégré en 300B appelé « Provocateur », suffisant pour driver ses enceintes large bande. Une écoute assez naturelle, toute en douceur, et qui exploite bien les synergies entre enceintes et électroniques.

Constructeur incontournable en Pologne aujourd’hui, Cube Audio présentait l’ensemble de sa gamme, répartie entre le Radisson et le Golden Tulipe. Au Radisson, les « Jazzon » associées avec une amplification à tube et un DAC Lampizator.

Dyptique Audio arrive de fraîche date en Pologne et participe donc à sa première édition du Warsaw Audio Show, en compagnie d’électroniques italiennes.

Les enceintes Elfton Elevator viennent de République Tchèque. Ces deux voies sont plutôt convaincantes à l’écoute. Elles embarquent un tweeter à dôme en béryllium Blessa et un woofer grave médium Scan-Speak Ellipticor, dans une caisse de type TQWT. Associées à des électroniques asiatiques (Lumin P1 et blocs Mono Kinki Studio), elles ont fait preuve d’un son très ouvert, d’une belle dynamique, et de timbres plutôt naturels. Une bonne impression générale.

Spécialistes du travail du bois, les Polonais sont également présents dans le domaine de l’absorption acoustique avec la société Form At Wood. Cet hexagone en bois nommé « Hexago P-A » est modulable et peut servir de brique pour constituer des figures géométriques originales. Avec un poids unitaire de 4 kg, attention de ne pas le laisser en équilibre instable au dessus de vos précieuses électroniques !

Ancient Audio fait partie des inclassables. Bricoleurs de génie ou touches-à-tout expérimentés ?  Ces polonais revendiquent en particulier une technologie propre appelée « Digital Speaker Processor » et permettant de booster la dynamique, le naturel, la tenue du grave, la focalisation et la taille de l’image stéréo de n’importe quelle paire d’enceinte… Cette technologie se concrétise d’après ce que j’ai pu comprendre en un seul appareil « Silver Control » faisant fonction de DAC, de processeur numérique, et de préamplificateur.

Parmi les nombreuses enceintes exposées, les « Vintage Ribbon » embarquent un 38 cm B&C retravaillé dans un gros litrage ainsi q’un ruban de médium aigu, capable de travailler sur une bande de fréquence extrêmement large : 800 Hz à 40 kHz !

Si ce système passera difficilement sous les fourches caudines de la plus complaisante des épouses, il faut lui reconnaître cette dynamique et ce réalisme assez exceptionnels. 

JMR est également distribué en Pologne. Il était présent au Radissson en compagnie de grands classiques internationaux comme Innuos, Aqua Acoustic, et Kinki Studio. Ces sont les Equinoxes qui étaient en démonstration, et ma foi, j’ai toujours une aussi bonne impression chaque fois que j’écoute ces enceintes…

Encore un fabricant très versatile avec Lucarto Audio. La société polonaise Lucarto propose en effet un vaste panel d’électroniques (allant même jusqu’aux amplis casque) et d’enceintes. Les finitions sont séduisantes, alliant le métal, les résines, et les essences de bois. J’ai pris du plaisir à l’écoute du système principal (j’y suis retourné à trois reprises), et les moniteurs Ferro FR100 m’ont vraiment séduit. Les ébénisteries en frêne massif sont accordés comme un instrument (en l’occurence une guitare acoustique), le but étant d’obtenir un médium délicat, clair et aéré avec un aigu velouté et des graves dynamiques.

La structure interne de la colonne utilise un certain nombre de renforts transversaux. Chacun des haut-parleurs est placé dans une chambre spécialement conçue qui élimine la formation d’ondes stationnaires à l’intérieur du boîtier. Ces deux-voies utilisent un tweeter et un grave médium Illuminator de chez Scan-Speak.

Muzgaudio représente l’offre DIY du salon mise en application et en démonstration. Ce n’est pas la seule bien évidemment mais c’est celle qui m’a le plus enthousiasmé par son niveau de finesse et de réalisme. Le fondateur de Muzgaudio a travaillé 7 ans dans l’industrie automobile avant de monter son affaire de vente de composants audio prêts à l’emploi.

Le duo Focal / Mytek constituait peut-être la démo la moins exotique du Radisson Blu Sobieski. N’ayant jamais vraiment accroché aux produits Mytek, j’ai été néanmoins surpris, tout d’abord par le niveau de résolution et de qualité des timbres, puis par le prix du matériel proposé. En effet, Mytek a franchi une grande marche tarifaire en sortant son nouveau lecteur / DAC de la ligne Empire puisque celui-ci est commercialisé à 25.000 $ ! Les blocs mono sont du même acabit puisqu’ils coûtent 10.000 $ l’unité et embarquent les tous derniers modules Mytek Ganfet utilisant les transistors au Nitrure de Gallium ultra rapides. Avec les Focal Utopia ou les Wilson, cet ensemble constitue un monstre de précision et de définition.

Notte Sound Labs est une société polonaise encore discrète. Elle propose un set complet d’électroniques (DAC / Préamplificateur / Amplificateur) en format compact et empilables (coucou Cyrus). Les enceintes sont également une réalisation personnelle.

Au final, ce système fonctionne plutôt bien, fait preuve même d’une jolie musicalité, en offrant une écoute plaisir, beaucoup moins analytique que celle de Mytek évidemment !

Avec un look rappelant étrangement les enceintes allemandes Wolf von Langa, le Polonais Qualio propose une très jolie écoute, plaisante et relaxante, et des sons pleins et une belle articulation. C’est une de mes belles écoutes du Radisson. Ces enceintes 3 voies utilisent un tweeter Mundorf AMT débaflé, un médium SB Acoustic débaflé de 6,5 pouces et un woofer 10 pouces installé dans une ébénisterie très conséquente au regard de sa taille. Le prix de 5.500 € demandé pour la paire (prix de lancement a priori) me semble en tout cas ultra-compétitif.

Silent Pound est une marque d’enceintes lituaniennes. Le modèle exposé est conçu pour améliorer la réponse et la mise en phase de l’enceinte dans n’importe quel type de pièce en se basant sur une technologie line array de haut-parleurs disposant tous d’amorces de pavillon.

C’est une enceinte plutôt bien finie, mais les conditions acoustiques (bruit ambiant, passage…) ne m’ont pas permis de me faire une idée précise de l’intérêt de ce produit. Dommage…

Sky Audio fabrique des amplificateurs à tubes OTL. Les réalisations ont l’air soignées et la démo sur ces grosses Tannoy avait des réminiscences de musique d’antan mais avec la rapidité typique des montages OTL. Difficile de trouver beaucoup d’informations à ce sujet. Les amplificateurs sont fabriqués à la main sur commande, autant dire que le marché est totalement local.

Lumin / Westminster Lab / Trenner & Friedl : l’alliance de Hong Kong avec l’artisanat autrichien !

C’est un résultat particulièrement propre et rigoureux qui ressort de cet attelage. Les timbres sont très variés et d’une beauté rare.

Dommage que la programmation musicale de cette salle ne permette pas de se faire une idée précise des limites du système. L’utilisation du modèle Phi (conçu en fonction du nombre d’or), large bande étant quand même limité dans le grave, doit sans doute influencer les choix des démonstrateurs.

Quelque chose me laisse à penser néanmoins que celles-ci doivent être assez lointaines et qu’il y a énormément de potentiel dans ce système. A suivre ?

Terminons ce premier épisode dédié au Radisson Sobieski avec un fabricant de cordons secteur, WK Audio. Pour une fois, le fabricant  n’hésitait pas à rebrancher et débrancher son cordon en alternant avec un câble standard pour illustrer l’apport de ses réalisations. Assez convaincant même si la qualité des matériaux employés fait que son haut de gamme (plus de 4.000 €) ne s’adressera pas à toutes les bourses. Les apports sur l’image, la focalisation, la dynamique, ne se sont pas faites au détriment de la qualité des timbres, comme c’est souvent le cas malheureusement. Une jolie démonstration, pleine de bon sens et d’humilité.